Гильермо дель Торо назвал ИИ двигателем перестановок и объяснил, почему творчество – это алхимия

Гильермо дель Торо вернулся к теме искусственного интеллекта в кино и подробно объяснил, что именно теряется, когда изображение генерирует машина, а не человек.

Режиссёр заглянул на сабреддит r/movies 9 сентября, чтобы провести сессию вопросов и ответов с поклонниками.

Один из пользователей напомнил дель Торо о его выступлении в Британском институте кино в 2024 году. Тогда режиссёр заявил, что ИИ способен делать "полуубедительные скринсейверы, и на этом, по сути, всё".

Гильермо дель Торо о ценности искусства:

Ценность искусства не в том, сколько оно стоит и как мало усилий требует. Она в том, чем вы готовы рискнуть, чтобы оказаться в его присутствии.

Подписчик спросил, что именно исчезает, когда картинку создаёт компьютер, а не рука человека. Создатель "Лабиринта Фавна" ответил, что машина пропускает большую часть пути, на котором и рождаются настоящие идеи.

Гильермо дель Торо о процессе:

Те три четверти процесса, которые дают вам шанс придумать идею, о которой без этого процесса люди просто не думают. То есть ИИ может очень быстро довести вас до середины, но существует диалектика процесса, которая доводит вас до верхних 10%.

В качестве примера режиссёр разобрал происхождение Бледного человека из "Лабиринта Фавна". Дизайн существа родился из случайного столкновения двух совершенно несвязанных образов, манты и постера к фильму "Фантазм" Дона Коскарелли.

Гильермо дель Торо о создании Бледного человека:

Мы слепили его как старика, с лицом. А потом я сказал: давайте уберём лицо. Это случилось потому, что я увидел фотографию манты и постер "Фантазма" Дона Коскарелли. Эта комбинация, которая произошла в два разных момента в течение недели или месяца, не является перестановкой, химически заложенной в уравнение. Это алхимия. А потом я сказал – убрать лицо, и потом сказал – давайте поместим глаза на ладони. Эта триангуляция происходит потому, что я месяц или два жил с идеей этого существа. И это нелинейно.

По мысли режиссёра, нейросети работают только с тем, что уже существует, тогда как творчество означает появление того, чего раньше не было. Второй потерей дель Торо считает исчезновение ученичества, постоянного состояния подмастерья, в котором художник находится всю жизнь.

В подтверждение он привёл разговор с Кристофером Ноланом о "Одиссее", которым ранее делился с IGN. Дель Торо спросил коллегу, как тот добился убедительности сцены с Одиссеем в бушующем море.

Гильермо дель Торо об ИИ и ученичестве:

ИИ – это как сверхбыстрый двигатель, который делает полуразумные перестановки из того, что уже сделано. Творение – это то, чего никогда не было. То, что приходит к существованию. И вторая вещь – это утрата ученичества, которое есть у художника. Ты никогда не мастер, ты всегда подмастерье.

Это родство я ощущаю, например, с Крисом Ноланом. Когда он показал мне "Одиссею", там есть сцена, где Мэтт Дэймон плавает в штормовом океане, и я спросил его, потому что мы говорили о практических эффектах, о том, как это здорово и что мы оба всегда используем макет или модель, и я спросил: как ты это сделал? Он ответил: мы поместили его в шторм в океане.

Отдельная история касается съёмок Terminator 2 и дружбы дель Торо с Джеймсом Кэмероном. Речь шла о том, как случайности внутри кадра заставляют зрителя поверить в происходящее.

Пола Уокера могут вернуть в финальный фильм "Форсажа" с помощью ИИ

ИИ GPT-6 Astra создал трехмерный мир по мотивам шести картин Винсента Ван Гога

Гильермо дель Торо о роли случайности:

Вы обнаружите, что 30% великого изображения возникает случайно. Знаете, либо капля воды попадает на объектив, либо камера дрожит. Я помню, как в 1993-м, 94-м мы с Джимом Кэмероном очень быстро подружились. И мы смотрели Terminator 2. Он показывал мне сцену, где Роберт Патрик находится в задней части машины и разбивает стекло рукой.

И он сказал – видишь эти блики? Я сказал да. Он ответил: мы поместили их туда, потому что зритель считает изображение настоящим, если в нём есть случайность. Это правда. И я согласен. Случайность жизненно необходима. А лучшие случайности – те, которых ты не добивался. Они просто возникают из взаимодействия с реальностью.

Ранее дель Торо участвовал в цикле IGN30 Icons Series, где рассказал о своей симпатии к циклопу из "Одиссеи" и перечислил любимые игры.