Композитор Mass Effect переписал музыку к утекшему трейлеру Mass Effect Universe и попрощался с BioWare

В День N7, который фанаты Mass Effect отмечают 7 ноября, композитор Сэм Хьюлик опубликовал собственную версию утекшего трейлера Mass Effect: Universe.

Ещё в октябре музыкант рассказал, что пишет к ролику новую партитуру, чтобы показать своё музыкальное видение игры. Сам Хьюлик называет этот релиз своим способом попрощаться с серией, "по крайней мере, пока".

В оригинальном трейлере звучала отредактированная версия трека Quartz французского электронного музыканта French 79. Хьюлик полностью заменил этот саундтрек и выпустил ролик под названием Mass Effect: Universe – Sam Hulick Edit:

Хьюлик хорошо знаком со звучанием серии. В первой части он работал сокомпозитором вместе с ведущим композитором Джеком Уоллом. Для Mass Effect 2 к дуэту присоединились Джимми Хинсон и Дэвид Кейтс, а музыку Mass Effect 3 Хьюлик писал вместе с Сашей Дикисияном, Кристофером Леннерцем, Клинтом Мэнселлом и Крисом Веласко.

По словам композитора, новая музыка к трейлеру балансирует между данью уважения оригинальной трилогии и поиском новых решений. Сильнее всего в ней слышны отсылки к Mass Effect и Mass Effect 3. В разговоре с PC Gamer Хьюлик объяснил, как менялся саундтрек от части к части.

Самые ранние треки Mass Effect строились на сыром аналоговом синтезаторе в сочетании с оркестровыми элементами, но были более приглушёнными и "атмосферными" – за неимением лучшего слова.

Mass Effect 2 больше склонялась к оркестровому размаху (как в навсегда знаменитой "Suicide Mission" Джека Уолла), а Mass Effect 3 объединила лучшее из обоих миров – с множеством эпичных оркестровых моментов, от которых хочется вскинуть кулак в воздух, а также со скупыми, мрачными треками с упором на синтезатор, вроде тех, что я написал для Марса.

Свою роль сыграло и время. Дополнение "Цитадель" для Mass Effect 3 вышло в 2013 году, и за прошедшие 13 лет подход Хьюлика к работе заметно изменился.

Раньше я полагался на пресеты синтезаторов, но сейчас в основном создаю собственные звуки с нуля, так как это быстрее, чем пролистывать список из 1000 готовых звуков. Кроме того, качество моего продакшена определённо выросло с 2013 года! Всё в новой партитуре трейлера должно звучать более отполированно, но при этом по-прежнему ощущаться частью вселенной Mass Effect (каламбур не задуман).

Ролик короткий, но стиль в нём меняется по ходу действия. Хьюлик пояснил, что хотел продемонстрировать разные подходы к эмбиенту, кинематографичной и боевой музыке. В сцене сражения ближе к финалу трейлера композитор дал волю синтвейву, тогда как остальная часть ближе к звучанию оригинальной трилогии.

Работа над трейлером оказалась не просто фанатской фантазией. BioWare действительно обращалась к Хьюлику с предложением написать музыку для внутреннего демо новой Mass Effect. Студия ничего не обещала сверх этого и прямо заявила, что ещё не начинала выбирать композитора для полноценной игры.

Хьюлик согласился, назвав это "потрясающей возможностью писать музыку и обсуждать с командой новое музыкальное направление". Однако дальше дело не пошло. По словам композитора, он только начинал формировать звуковую палитру, когда вместе со всеми узнал о закрытии BioWare.

Если бы меня наняли для работы над Mass Effect Universe, я бы хотел, чтобы музыкальное направление больше склонялось к тяжёлому аналоговому синтезатору, а также включало элементы синтвейва. Не думаю, что это был бы стопроцентный синтезатор. Убрать все оркестровые элементы из мира Mass Effect, как мне кажется, означало бы серьёзно ослабить некоторые эмоциональные пики сюжета.

Это, конечно, не значит, что музыка с упором на синтезатор не способна эмоционально задеть людей. Но такие вещи, как сольное фортепиано и оркестровые аранжировки, были частью души саундтрека Mass Effect с самого первого дня, и без них я не уверен, что музыка ощущалась бы цельной.

Композитор также поделился своей "несбыточной мечтой" о саундтреке Mass Effect: Universe. Хьюлик вспомнил песню группы Faunts, которая звучала в финальных титрах первой Mass Effect и до сих пор остаётся одной из самых любимых у фанатов.

Я бы хотел, чтобы в игре были настоящие песни (с текстом), которые усиливали бы самые эмоциональные моменты, какими бы они ни были. Фанатам понравилась песня Faunts из финальных титров ME1, так почему бы не вернуть больше подобного и не включить это в игру?

В отдельном посте на Patreon Хьюлик отдал дань уважения BioWare и рассказал, как Mass Effect повлияла на его карьеру.

BioWare рискнула и доверилась молодому, никому не известному композитору – невероятная возможность, которой бы не случилось, если бы Джек Уолл не порекомендовал меня, когда студия искала композитора. Работа над первыми тремя играми помогла мне не только найти свой музыкальный голос, но и развить навыки, необходимые для работы над крупными видеоиграми.

Композитор повторил и мысль, которую высказал в Bluesky после объявления о закрытии студии. По его словам, как бы тяжело ни было игрокам, сильнее всех пострадали сами сотрудники BioWare.

Само собой разумеется, что хотя мы, подрядчики, ощущаем боль от закрытия студий, никто не пострадал от этого закрытия сильнее, чем трудолюбивые, добрые и талантливые люди из BioWare. Пожалуйста, если у вас есть связи в игровой индустрии, используйте их, чтобы помочь всем встать на ноги.

В самом посте в Bluesky Хьюлик написал, что у него разбито сердце из-за конца целой эпохи. Композитор выразил надежду, что все талантливые сотрудники BioWare найдут новую работу и продолжат создавать отличные игры, и добавил, что любил каждую минуту работы над трилогией Mass Effect.

После официального завершения серии Dragon Age в 2025 году бывший старший сценарист BioWare Шерил Чи напомнила фанатам, что EA владеет правами на франшизу, но не может владеть самой идеей. "Dragon Age не умерла, ведь теперь она принадлежит вам", – написала она тогда. Теперь те же слова можно отнести и к Mass Effect, а трейлер Хьюлика, вышедший в День N7, стал одним из первых примеров того, как вселенная продолжает жить усилиями её создателей и фанатов.