Сценарист Макс Ландис разнёс сюжет "Человек-паук: Новый день" с его странным сексуальным подтекстом, а финальную схватку назвал боем с каскадёрами

Макс Ландис выпустил на своём YouTube-канале Uptomyknees разбор фильма "Человек-паук: Новый день", вышедшего в конце июля. Реакцию публики на фильм он сравнил с восторгами вокруг "Пробуждения силы" и назвал это болезнью, поражающей зрителей каждый год.

Главная претензия сводится к тому, что похвалы фильму строятся на впечатлении, а не на том, как устроен его сюжет. Другими словами – захватили эмоциями, оставив за собой серьёзные фундаментальные проблемы.

Внимание, спойлеры!

Первый пример касается Халка. Питер приходит к Брюсу Бэннеру, преподающему в университете, и расспрашивает про чип контроля мутаций. Следующее появление Бэннера в кадре происходит в офисах Отдела по контролю за ущербом, где им уже управляет Джин Грей.

Ландис отметил, что не нашёл этому никакого объяснения внутри фильма. Джин не читает мысли Питера и не знала о разговоре с Брюсом, но выбрала для захвата именно того человека, чья беседа с Питером даст тому способ остановить Халка. Проще говоря, все работает исключительно ради удобства сценария.

Отдельно досталось ниндзя, которые появляются в кадре трижды и становятся финальным испытанием для героя. В первый раз они выстраиваются в ряд, и непонятно, шутка это или нет. Во второй раз их уже разбросал Халк, а Бэннер дважды спрашивает, пострадал ли кто-нибудь, и ответа не получает ни разу.

К третьему появлению ниндзя оказываются под ментальным контролем, и их число внезапно вырастает. Фильм почти ничего не сообщает о том, кто эти люди, а финальная физическая схватка сводится к драке с каскадёрами. Обычных способностей Человека-паука для такого противника достаточно с запасом, из-за чего противостояние не имеет никакого значения.

Каратель вызвал у Ландиса не меньше вопросов. Фрэнк Касл убивает людей десятками и забивает безоружных насмерть, но спокойно сидит в больнице, и Питер ни разу не поднимает эту тему. В фильме про злодейку, которая стремится контролировать других и мстить через насилие, персонаж с ровно той же мотивацией остаётся за пределами разговора.

Счёт жертв самой Джин начинается с первых сцен. Она ведёт танк по улицам Нью-Йорка и стреляет по витринам, машины разлетаются в стороны, полицейских сминает, и спасённым в кадре оказывается лишь один ребёнок. Сколько пострадало за кадром, можно только гадать. Первое крупное действие героини – таран стены тюрьмы бронемашиной, заканчивается благополучно только потому, что Человек-паук успевает прыгнуть под колёса, хотя знать о его присутствии она не могла.

Динамика между Джин и Питером получила у Ландиса определение вторгающегося садистского манипулирования. И тут не те же отношения, если сравнивать с Женщиной-кошкой и Чёрной кошкой, где вся "игра" построена на согласии и на предложении признать взаимное влечение. Здесь же речь идёт об удовольствии от унижения героя и от попытки проникнуть в него.

Свою трактовку он подкрепил списком того, что происходит с Питером по ходу фильма:

• его забывают и вычёркивают из жизни близких

• его переодевают в женскую одежду

• его вынуждают раздеться

• ему говорят о существовании жёсткой порнографии с ним и Мистерио

При этом реакция сводится к шутке про джакузи с Еленой Беловой. И вообще, вся идея того, что Белова использует баню как офис – откровенно натянута и не имеет никакого здравого смысла.

Кульминацией претензий стала сцена с ЭмДжей. Джин занимает её тело, целует Питера и предлагает ему обнять девушку, после чего Питер поднимает ЭмДжей над краем здания. Затем Джин сбрасывает её вниз, и падение прямо повторяет сцену гибели Гвен Стейси, только без летального исхода.

После всего этого Питер принимает за Джин пулю и говорит, что она не убийца.

Ландис назвал реплику несостоятельной, ведь смертей по вине героини в фильме показано достаточно – и очень сложно поверить, что никто не пострадал от её бессмысленного хаоса, которого можно было бы избежать, остановившись на минуту и подумав о более рациональном использовании способностей. Сама она вспоминает лишь эпизод, когда завела прохожего под машину.

Финал фильма сценарист назвал прямым заимствованием у "Громовержцев", вышедших годом ранее. Там третий акт с Бобом строился на разговоре вместо драки и работал именно как разговор. Здесь Джин попадает в воспоминания Питера к тёте Мэй, которая говорит, что в жизни иногда бывает тяжело.

И это вместо того, чтобы использовать культовую фразу про великую силу и великую ответственность.

Претензии к обращению с первоисточником Ландис свёл к нескольким пунктам. Джин Грей никогда не мучила людей ментально в детстве и не пыталась их убивать, а убийства в комиксах совершал Тёмный Феникс, что не одно и то же. Канон сестры по имени Сара он поставил под сомнение, а мутанткой героиню в фильме не называют ни разу.

Не всё в разборе оказалось разгромным. Ландис отдельно похвалил всё, что связано с бытовой частью жизни Питера Паркера, включая сцену на домашней вечеринке в Бруклине. Том Холланд, по его словам, играет неловкого и странного человека, и эта часть фильма работает.

Все это можно подытожить так – сюжет "Нового дня" про Человека-паука не имеет никакого смысла, в то же время, части про Питера Паркера складываются равномерно.